《桂花雨》之所以打动人，我认为还因为找到了一个人们普遍关切的、带有共同意义的主题——爱情的等待、守候、执着。“清清漓江水，桂树林中流，亲亲心上人，相约红绣楼。江拍绣楼情切切，绣楼望江思悠悠……”，故事为我们讲述的是“十八岁的痴情守着那座红绣楼，十八岁的苦恋守着那个红绣球，十八岁的誓言守着那条红西街，十八岁的红盖头没等来阿哥的手。”如此的动人与委婉，深深吸引了每个观众，人们随着“红颜为谁变老？红唇为谁等候？青春为谁定格？青丝为谁白头？”这样问题的逐步展开，慢慢认可了“一句诺言疯了还在坚守，一句情话老了还在等候”的人生价值理念。然而作者并不停留于对爱情的简单诠释，而是把这个主题延伸到今天的桂林，当今的桂林是青春的桂林，是朝气蓬勃的“80后”乃至“90后”青年们的桂林，而漓江和九妹作为剧中占有主导地位的男、女主角，为了了却老一辈的心愿，他们不断地交流、交锋，最后在新的时代背景下交融，误会固然造成了冲突，但冲突化解、误会解除之后，人们的情操得到了升华，而围绕着“桂花坊”是否出让的交锋，人们看到了漓江性情的，而在碰撞中我们更看到了漓江性情中的高洁、坚贞。时光过了60年，绣球绣了60年。但两个年轻人在阿婆每天重复着“手拉手，一辈子，不给走”的歌谣中感受到心灵的震撼，人们随剧情的演绎，在一个古老而又年轻的关于真情的寓言中得到了唯美的艺术享受。《桂花雨》的音乐融合了多种元素，充足表现了傅馨的不凡功力。给人留下深刻印象的还有编剧安荣青，比如九妹这样的歌词：“仿佛鸟儿第一次穿越森林，仿佛小溪第一次倾听洪波，仿佛花蕾第一次吮吸雨露，仿佛牛郎第一次踏过星河，这一刻表白加速了心跳，这一刻泪水模糊了夜色，你是老街的匆匆过客，转身而去像一场烟波……”漓江这样的歌词：“远航的帆儿在你的岸边降落，陌生的船儿在你的港湾停泊，你的眼眸像童话里的天空一样明澈，你的浓香我无论如何也逃不脱。我不是转身而去的一场烟波，我是一个百年牵手的承诺……”含蓄而美好地讲出了人生的况味、意蕴。

  作为一部音乐剧，《桂花雨》在艺术上的探索需要我们来关注，正如有评论家指出的那样，该音乐剧是在遵循国外音乐剧成熟创作模式的基础上，利用中国舞台艺术的手法讲述故事、表现人性的，编导者持续不懈地在主题立意、艺术手段、人物塑造等方面做探索，丰富了我国本土音乐剧的艺术宝库。作品在表现形式上综合了当代艺术的多种元素，力图使舞台呈现更符合当代审美需求，更具备我国音乐剧的特质，因此，我们正真看到的《桂花雨》，其内核是朴实的，表现形式则是时尚、绚丽的，编导在表现形式上综合了当代艺术的多种元素，力图使舞台呈现更趋向当代审美需求，更具备“中国音乐剧”特质，《桂花雨》的音乐注重运用民歌和通俗歌曲等不一样的风格的音乐牵动观众的心。剧中《一句情话老了还在等候》、《老街》、《世界天堂》等多首广西韵味十足的曲目，歌词通俗易懂，曲调朗朗上口，透露着浓浓的壮乡风情，让人如醉如痴。

  作为音乐剧的重要组成部分，该剧舞蹈尤为出彩，对应情节场景的变换，出现了多种风格的歌舞形式。身着民族服饰的少女且歌且舞，音乐和舞蹈均有着浓烈的地域特色，而酒吧场景中的歌舞则是典型的流行风格。在歌节时对唱的山歌，则加以男配角插科打诨的说唱等，对应着情节场景的变换，《桂花雨》普遍的应用了多种风格的歌舞形式，在剧中观众能够正常的看到具有浓郁广西壮族风情的民族舞蹈，也能看到酒吧中现代风格的流行舞蹈；能够正常的看到月影下摇曳桂花的缠绵双人舞，也能看到或欢快、或唯美的群舞表演，多元的舞蹈元素丰富了该剧的表演形式，使该剧更具观赏性，造成了歌舞元素的丰富多彩，成为全剧最大的看点之一。作品还以桂林老街为背景，在“红门红窗红绣楼”的实景下，将最能代表广西的桂林山水、老街、风雨桥、绣球、山歌对唱等地域特色元素搬上舞台，配以水墨风格的多媒体画面，营造了如梦如幻的壮乡风情，较好地宣示了广西的山水风光和人文风情，营造了如梦如幻的壮乡风情，使原汁原味的广西元素披上了时尚的外衣，整个舞台更生动、形象、感人，突显出音乐剧的现代品格，走出了我国民族艺术和地域文化的创新表述探索之路。

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